马俊MAJUN1968年生ai换脸 在线

现代艺术家、 工作艺术家

偷拍自拍

现职责、糊口于北京

中国好意思院传媒动画学院艺术硕士

毕业于中央好意思院版画系本科、学士学位

曾任职国度环保局-中国环境报社任好意思术裁剪

曾任教北京妥洽大学任好意思术专科老师

曾任教于中央好意思院城市估量打算学院画图系

作品《重塑》获中央好意思院冈松眷属奖

作品参加中国嘉德拍卖，艺融拍卖，香港匡时外洋拍卖

作品被好意思术馆、好意思术机构及私东谈主藏家储藏

连年主要展览：

2023年《山水的颜色》笼统材料参加《再宋庄 宋庄现代艺术30年》 宋庄好意思术馆

2023年 作品参加香港巴塞尔艺术展，Anna Ning Fine Art（香港）艺术空间同展艺术家毕加索，米罗，赵暧昧，基弗，布朗

2022年 作品《心灵山水》系列参加香港巴塞尔艺术展 Anna Ning Fine Art(香港)艺术空间同展艺术家毕加索，杜布菲，赵暧昧，朱德群，吴冠中

2021年 作品参加香港巴塞尔艺术展，Anna Ning Fine Art画廊（香港），同展艺术家毕加索，杜布非，布尔乔亚，赵暧昧，朱德群，吴冠中

2020年 作品《山水的颜色》系列两幅，参加北京云堂茶肆艺术空间《我爱一又友》群展

2019年 个展 《潜行山径 Immersion Natural》—马俊的山水 在上海WSSPACE無·集 艺术空间举办

2019年 作品《山水的颜色》系列2幅参加中国北京通州宋客艺术空间《东谈主生旅社》展览

2019年 作品《山水的颜色》系列参加香港巴塞尔外洋艺术展 Anna Ning Fine Art(香港)艺术空间

2018年 作品《山水的颜色》2幅参加《奇趣回廊，“后.波澜”艺术联展》北京融科资讯中心融.空间

2018年 作品《山水NO1》参加《不知所往》（北京颐和园红门小院清漪廊）

2018年 作品《山水.春山》参加《DOLL装.不着调》（北京上尚外洋画廊）

2018年 作品《山水的颜色》系列6幅参加《艺术北京》作品被泰国藏家储藏

展览现场

作品观赏

山水的颜色9

120cm×80cm

特种纸、笼统材料

2022年

山水的颜色3

148cm×78cm

特种纸、笼统材料

2022年

山水的颜色2

148cm×78cm

特种纸、笼统材料

2022年

山水的颜色6

148cm×78cm

特种纸、笼统材料

2022年

山水的颜色7

148cm×78cm

特种纸、笼统材料

2022年

艺术家专访

策展东谈主：马俊师兄好，咱们好多年不见了，杰出念念了解你这些年的创作履历，从学生到艺术家的转机进程中，有什么样的履历？这些履历对创作起到什么作用？

马俊：咱们上的是好意思院附中，在附中阶段，基本上贬责了画图基础的问题。我大学上了中央好意思院版画系，版画专科自己具有一种主动性，学习推行也很丰富，好多元，并且跟科技、时间干系很密切，因为版画专科里含有多样版种、多样技法。版画的创作景色对我影响很大，2007年我又回到了中国好意思院读传媒的硕士，那么我以为这两个阶段的蕴蓄让我有了主不雅创作的理会。

职责了几年，我就知谈我方念念作念一个工作画家了，那么等要求熏陶之后我就辞掉了大学教职，到798傍边的008艺术区租了一个职责室。我那时杰出的振奋，因为总算有了一个我方以为很可以的职责室了，装修了上基层。

自后到了宋庄，07年的宋庄是杰出可儿和纯正的，因为那时候好多东谈主是从老圆明园搬迁过来的，还有宇宙各地怀揣着艺术梦念念的东谈主到宋庄。那么你就到了这种所谓的野生环境里，这种生态里你的眼界会变宽，你的内心会变得浩大，对糊口的抗击智商也会增强。对艺术的这种纯正和抓着，比我在大学职责环境里也提升了，解析也提升了。是以在这个阶段对我的成长有杰出大的匡助。

策展东谈主：还有，我特念念听听你艺术实验的心路历程。

马俊：一切照旧从糊口中来，艺术实验的进程，好像是艺术的追求进程内部，它会产生出好多让你出东谈主预念念的成果好像是现象。

策展东谈主：我很可爱你山水里的意境，嗅觉邃古的山水穿越来了。

马俊：我念念从山水的世界内部发掘出更多给东谈主心灵疗愈的元素，寻找一种包摄感，一种古意，但又是可以聚拢，可以参加的这种视觉样式，它既是一种山水形象，又有现代东谈主的审好意思元素。我在作念的其实即是一个传统的图示好像传统的山水用现代的画图话语来解读这么的一个职责，好像是在营造一个从来莫得过的一个山水的意境，这个意境是我动作艺术家创造出来好像营造出来的。把我的内心的嗅觉，传达在画面内部，它是一种内心的投射，他很赤诚，少许齐不颠倒，也不空乏，杰出实实在在地传达出内在的信息和神色。

从马俊近期创作的山水系列作品中可以看到他收受笼统材料技法，赋予山水画新的姿色和画图话语，纯化画图性，彰骄慢代性的勉力。“我的山水画创作是审视时间性和新的画图话语的调遣，以中国山水为母体，讹诈油画，丙烯，丝网期间专科性手法揉合了国油版各自的画图特色，为我所用，抒发照旧中国的审好意思试吃，中国东谈主的山水意境，中国东谈主和当然的和谐的生命理念，呈现中国东谈主生命确实的意境，勉力创造一个有我我方特殊的生命嗅觉和东谈主生聪敏的有品位的有担当的价值世界。”他把源自西方的画图话语嫁接到传统山水画意境的营造中，消解了山水画自己的技法，使得“山水”纯正地成为一种现代创作的视角。事实上，用西方的画图话语推崇中国画的意境并不是马俊的始创，然而他的私有之处在于斗胆地处理西方画图话语自己的“破”与“立”，简直作念到“信手拈来，唯我所用”。

——诸迪

马俊的作品，当然可以放在这个条理里看。我看马俊的画，有追求早期宋代文东谈主画所谓北宗中那种苍凉中的宁静嗅觉。我猜念念，宋代的原作一定比咫尺咱们看到更“苍凉”一些，时辰的力量，把原作的纸张、墨色、色调、笔触变得愈加千里稳，象心思被千里到水底。这种千里入水底的苍凉和宁静，成为马俊在宋庄有些生分和无奈心思的一面镜子，好在画面中反不雅自我访佛但更隐衷的嗅觉。因此，他对这些图式，作念了诸多访佛诬告、色调的流淌等“龙套”性的阅兵，转换了宋文东谈主画中那种可游可居的情面味，杰出了山水的旷费嗅觉，恰似东谈主东谈主齐能体会到这个世谈的那种旷费嗅觉。

——栗宪庭

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